Démarrer le vinyle aujourd’hui une ânerie ?

[mélaudiophile]

(10-06-2019, 10:49 PM)Montchany a écrit : Si j’écris ce long post c’est que j’espère que quelqu’un va me dégoûter de potentiellement faire une connerie, c’est à dire de dépenser beaucoup de temps et d’argent dans quelque chose qui ne m’apportera rien.

Salut,
je vais essayer de te dégoûter, si les messages comme celui de bbill ou d'autres ne l'ont pas fait.

Il y a ici des amoureux du vinyle, des pointus comme pascalounet, mais je suis prêt à parier qu'ils n'ont pas démarré il y a 15 jours sous l'effet de l'intox de tous ceux qui ont intérêt à vendre des platines, des cellules, et surtout un support incopiable (je ne parle pas bien sûr des amateurs sincères), ils ont une collection respectable de "vrais vinyles analogiques". Acheter une platine et des vinyles en 1965, en 1975, en 1980 encore, oui. Acheter une platine et des vinyles en 2019, non. Démarrer une collection et acheter du matériel actuellement est à mon avis un acte inutile.
Il ne faut pas oublier qu'en 1975 en achetant une platine et des albums on achetait la seule chose disponible, sans moyen de comparaison. Actuellement, on a l'expérience du digital, de l'absence de tous les défauts inhérents au vinyle (mono dans les graves, compression des aigus, equalisation sévère, etc....: extrait d'un article sur le sujet:

Lorsque la gravure en stéréo fait son apparition, en 1957, le problème se complique : si l'information des deux canaux est hors phase, surtout dans les fréquences basses, l'aiguille est confrontée à un sillon qui se dilate et se contracte en largeur, ce qu'elle ne peut manifestement pas lire, à moins que la hauteur du sillon, coïncidant par miracle – et en proportion inverse - à la topologie latérale, ne le lui permette.


L'autre problème de taille concerne les très hautes fréquences, forcément limitées par la vitesse maximale du bras graveur, mais devenant tout simplement impossibles à graver lorsque l'accélération de la fréquence devient trop importante, autrement dit lorsque le saut instantané à exécuter entre deux hautes fréquences devient trop large. Les transitoires sont un exemple évident, partiellement contrôlé par des circuits ralentisseurs, mais le phénomène affecte également certaines consonnes – les sons s, ch, z, etc. – et tout un assortiment de sons produits par – ou ressemblant à – des instrument de musique comme le hi-hat ou la kabassa.

L'ensemble de ces limitations physiques se répercute inéluctablement sur la qualité de reproduction du contenu audio :

- pas de signal stéréo possible à partir d'un certain seuil dans les graves ;

- filtrage obligatoire dès l'apparition de percussions à fort contenu en hautes fréquences : cymbales, maracas, etc.

- contrôle obligatoire des sibilantes, par de-esseur dans les meilleurs des cas, sinon encore par filtrage passif;

- limitations absolues affectant la vitesse des transitoires ;

- compromis entre la plage fréquentielle maximale et la durée du programme ;

- compromis entre la plage dynamique maximale et les coûts liés à l'épaisseur du vinyle ;

- compromis entre la longévité du microsillon fini et les coûts liés à la qualité du vinyle.

il convient d'ajouter à cette liste les problèmes qui surgissent à la lecture du microsillon :

- pleurage et scintillement ;
- faiblesse de la séparation stéréo ;
- bruits de moteur, directement transmis à l'aiguille, et/ou induits à la suite de faiblesses dans l'isolation électrique ;
- bruits de surface, etc.

Jean