Vivid Audio Giya G3, puis Kii3+BXT, puis Magico S3 mkII dans une pièce dédiée

[jalucine]

On a suivi ta démarche d'adaptation de la pièce avec beaucoup d'intérêt car elle était exemplaire et il y avait de la "route " à faire. 

Parler d'amputation du grave sur les "Jalucine" n'est pas adéquat, car l'objectif n'est pas d'obtenir une réduction du grave en amplitude ou en extension vers le bas, mais de compenser l'effet acoustique de l'angle de la pièce, pour obtenir le plus simplement à la sortie du "coin" un grave le plus linéaire possible, ce qui évidemment n'empêche pas les résonances dans l'ensemble de la pièce. Celles-là nécessitent des zones d'absorption comme tu nous l'a montré, ou du torchis 

Evidemment sur les J26, le niveau en dessous de 50 hz chute rapidement, mais les autres donnent un extrême grave qu'on ne rencontre pas tous les jours, mais qui dépend aussi de la pièce, car, sauf grand filtre acoustique, on ne peux descendre en deçà de la fréquence dont la demi-longueur d'onde correspond à la longueur de la pièce. Ce qui permet quand même de sélectionner dans une certaine mesure ses enceintes. Si tu prends des Wilson audio dans ton local, tu ne vas pas entendre grand-chose en médium-aigu ?. Des Triangle par contre, seraient probablement plus facile à gérer (les dernières que j'ai entendues n'avait pas leur bosse historique dans l'aigu).
Les tutti d'orchestre n'ont relativement pas grand chose en dessous de 80 hz, et la difficulté de les reproduire tient surtout à mon avis à ce que nos matériels ont du mal à donner une dynamique équivalente à 300 hz qu'à 3000 hz, et au fait que nos salles d'écoute sont généralement trop petites pour encaisser des niveaux sonores un tant soit peu se rapprochant d'un concert de symphonie.
L'acoustique, c'est compliqué, et Totololo a raison de chercher des solutions simples, que j'applique après être passé par des systèmes multiamplifiés à filtres actifs ou passifs pré-amplis et des usines à gaz dont l'apogée nécessitait une centaine de câbles (pour de la stéréo).