L’intention musicale, timbres, voix, développé des attaques et retombées de notes

[Vacuum]

Bonjour Philippe, à tous !

Philippe, qu'est-ce qui te plaît dans les enceintes Jalucine J24, par exemple, que tu ne trouves pas sur d'autres enceintes et aussi ce qui te plaît dans d'autres propositions d'enceintes par rapport aux Jalucine ?

Personnellement, j'ai écouté les Jalucine J24 et les Jalucine J26, j'ai trouvé que le son était très propre à bas volume, telles des enceintes très inertes comme l'on peut voir sur les productions actuelles chez différents manufacturiers et moins chez d'autres, mais c'est ainsi.

Globalement, j'ai aimé les écoutes sur les Jalucine parce que c'est de la musique mais par exemple sur les J26, j'ai trouvé un manque de grave sur des morceaux "hors démonstration" et sur les J24 de Régis un excès de médium-aiguës et un grave plutôt mal contrôlé, particulier, sur certains morceaux, que je précise, très difficile à passer aussi sur d'autres enceintes, dont les miennes.

Je dis ça peut-être un peu crûment mais c'est ce que j'ai remarqué, les J24 sur des musiques acoustiques, et encore pas toutes, sont à l'aise, mais voilà, sur du rock des années 70 c'est très difficile à écouter, tout comme les EBM l5xl qui sont plus enclines à passer de l'acoustique néanmoins avec un enregistrement au microphone et un mixage aussi, il ne faut pas l'oublier.

Alors est-ce que les Jalucine vont coûter, dans le commerce, jusqu'à 100000 euro ? Quand pour ce prix on peut avoir des Focal Utopia qui sont mesurées en chambre sourde avec des tweeters à dôme inversé au béryllium et des haut-parleurs de toute dernière technologie hi-fi comparé à des enceintes DIY équipées de haut-parleurs de sonorisation plutôt accessibles au niveau du prix (je ne parle pas de la construction de l'enceinte qui révèle chez certains utilisateurs un talent d'ébéniste souvent assez exceptionnel) et le rendu final des deux propositions, à savoir, l'équilibre spectral, la mise en phase, l'impédance minimale, et la sensation de bien-être à l'écoute.

Je trouve aussi, en regardant les courbes de réponse des enceintes J24 et J26 que cela corrobore avec les écoutes et le rendu final de l'association amplificateur, filtres, haut-parleurs dans tes enceintes, mais c'est probablement ce qui te plaît aussi quand tu écoute de la musique sur les J1max et tes autres enceintes aussi ?
Mais Personnellement je n'ai pas cette oreille.

Bonnes écoutes !
Laurent

[pda0]

Tu devrais pouvoir comparer les J24 avec des Vivid Giya G1, dans la même pièce, si Nicoben a le courage de monter les J24 dans sa pièce dédiée à l’étage !!

[jalucine]

Tu devrais pouvoir comparer les J24 avec des Vivid Giya G1, dans la même pièce, si Nicoben a le courage de monter les J24 dans sa pièce dédiée à l’étage !!

J'essaie de le convaincre, pour lui mais aussi pour moi, histoire de voir ce que ça donne dans son acoustique.

@vacuum
Je n'ai jamais caché la limite d'extension du grave des J26. C'est un projet voire un défi d'encombrement minimum, il ne descend pas à 20 hz à 0 db. Mais au dessus de 45 hz, il n'a pas de problème pour donner toute une contrebasse.

Si c'est parce qu'un hp est capable d'encaisser de fortes puissances que tu le considères comme un hp de sono, c'est ton avis personnel. Moi, je vois surtout la qualité de la membrane et la force possible du moteur. Le hp "de sono" à cône ont souvent des membrane en papier ou fibres cellulose plus ou moins organisées. Comme déjà dit, je les imprègne d'époxy pour supprimer leur coloration "papier" (encore une idée de Gilles Millot). Je trouve la grande majorité des autres membranes colorées et perturbant les timbres, tels que le bextrène, polypropylène, papier nu, fibres de bois, métal,... Les membranes très raides, carbone, sandwich divers, doivent être coupées raides et bas pour que les fragmentations de leurs membranes très audibles et désagréables en haut médium soient amorties, ce qui pose le problème des filtres complexes.

Donc l'une des différences des "J" avec d'autres enceintes est que les colorations dont celles des membranes sont mieux maitrisées, comme celles des composants des filtres que j'ai mis longtemps à sélectionner, comme celles des caisses par les systèmes d'inertie et d'amortissement collés à l'arrière des HPs.

Chez Regis, il y avait quand même beaucoup de problèmes d'ondes stationnaires (modes) et de vibrations de la cloison derrière. Je ne les ai pas écouté à la fin mais je pense que la mise au point chez moi est plus pointue et l'équilibre respecte la moyenne des enregistrements. On en trouvera toujours qui paraîtront peu équilibrés, mais c'est le cas pour n'importe quel système.

On peut trouver très réussi le médium aigu de nombreuses enceintes HdG comme les Magico, les Vivid, les WA, etc, mais l'AMT ESS ne s'en laisse pas compter et permet d'éviter beaucoup de composants de filtre, permettant de gagner en transparence et résolution. Par contre, je trouve que le grave des J24, dans une salle à peu près correcte et une disposition adéquate, est largement plus défini, plus nuancé, moins lourd, plus réactif, moins trainant, descend plus bas, plus dynamique et plus capable de niveau que toutes celles citées. 

Donc tu peux passer à Orléans pour connaitre les originales largement et lentement optimisées.

Pour Focal, effectivement leurs HPs sont intéressants. Mais j'ai depuis longtemps trouvé leur niveau de grave très excessif et leur transparence discutable. Il y a quelques années, ils ont sorti une version de leur colonne moyenne gamme, - je ne me rappelle plus la référence - avec des membranes en résine armée de kevlar, à la place de leur sandwich habituel. Tout d'un coup, on y retrouvait une musicalité  inattendue. J'ai beaucoup apprécié la Diva Utopia lors de leur démonstration l'année dernière, trop brève pour se faire une idée complète mais quand même impressionnante de présence musicale.

Quant à l'idée que la courbe de réponse mesurée se retrouve à l'écoute, parfois c'est vrai, parfois c'est complètement faux. Bien sûr, on en a besoin pour les mises au point, mais les mesures en signal sinusoïdal ne représentent en rien les transitoires musicaux. Je préfère un système de mesure qui me montre l'intensité et la fréquence des résonances pendant une écoute musicale pour savoir ce qui accroche mon oreille et trouver d'où cela vient. Parce que c'est cela qui nous fait apprécier ou non une écoute. La linéarité aux mesures dans une chambre anéchoïde n'a jamais été un objectif prioritaire pour moi, d'abord parce que ce n'est pas dans une chambre anéchoïde que j'écoute de la musique, ensuite parce qu'il me semble plus judicieux de me servir de la pièce que de la subir, enfin parce que les mesures de linéarité habituelles ne sont qu'une très vague représentation du comportement d'une enceinte.

Enfin, la linéarité que je pense bonne est celle de mes oreilles, que je n'ai jamais mesurées, et qui n'ont pour référence que l'audition d'instruments et de voix en concert acoustique ou en privé avec des amis musiciens. Tout cela, c'est très subjectif, mais je préfère me rapprocher de cette mémoire de sons crédibles que d'une courbe sur un graphique.

Amitiés.