L’intention musicale, timbres, voix, développé des attaques et retombées de notes

[~EnRin~]

Je me demande malgré tout si on ne cherche pas à rationaliser quelque chose qui ne l’est que partiellement.

Je vais prendre un exemple qui n’a rien d’une écoute audiophile traditionnelle : Linkin Park. Certaines chansons que je connaissais déjà depuis longtemps peuvent aujourd’hui me bouleverser au point de me faire pleurer à chaudes larmes, y compris à volume très modéré. Or elles ne me faisaient pas cet effet sur mon système précédent. Et le chanteur était déjà décédé à l’époque où je les écoutais sur cet ancien système : la différence ne peut donc pas simplement s’expliquer par le contexte lié à sa disparition.

Ce que mon système actuel me donne davantage, et particulièrement mes enceintes, c’est une sensation de proximité avec l’interprète : les inflexions de la voix, les respirations, les variations minuscules d’intensité, tout ce qui fait qu’au-delà d’une voix bien reproduite, je ressens beaucoup plus fortement ce qu’elle exprime. Je peux essayer de mettre des critères audiophiles là-dessus — timbres, microdynamique, continuité, absence de découpage — mais je serais bien incapable de dire lequel serait « responsable » de l’émotion.

Et cela ne contredit pas ce que je disais plus haut : le système ne fabrique pas l’émotion et je peux réécouter le même morceau sans ressentir la même chose. L’auditeur reste dans l’équation. En revanche, je suis désormais convaincue qu’un système peut créer des conditions beaucoup plus favorables à cette connexion avec l’interprète.

C’est aussi pour cela que je ne sais pas s’il faut forcément raisonner en termes de « faire mieux » que le système actuel de Nicoben. Puisqu’il conserve ses Vivid, il me semble plutôt chercher, en remplacement des Andra, une autre façon de hiérarchiser les compromis, qui lui permette éventuellement d’aller plus loin dans cette direction-là.

[Nicoben]

Tout à fait en accord avec ton propos.

[Cellindo]

Juste une remarque; même si j’ai parlé des Living Voice Vox Olympian ce n’était évidement pas un conseil d’achat. C’est juste ma référence personnelle (écoutées 3x) sur les critères énoncés par Nicoben.

Ensuite il faut bien revenir sur Terre (…) entres nous qui ne sommes pas des gagnants du LOTO.
Donc les paires de LV OBX RW4 en vente en France sont vraiment intéressantes, je pense. Et cela se revendra toujours en cas de non adaptations aux amplis/à la pièce.

Sinon, les enceintes vintage ALTEC sont pensées pour faire vivre la musique et nous en rapprocher au plus possible.
Bien sûr ce sont souvent de grosses caisses, moches et il faut en trouver avec des HP en parfait état.
Un grand ami avait superposé deux Altec Santana (celles avec le HP Bi-Flex coaxial de 38cm) pour créer des Santana en mode Appolito (donc au final quatre coaxiaux de 38cm, dans un petit Séjour). C’était incroyablement communicatif musicalement et très peu onéreux. Faut juste trouver deux paires de Santana et faire abstraction du look (…).
Il y a d’autre Altec bien connues ; VOTT, etc.

Enfin, au départ de ce fil j’ai mentionné la Kaiser Kawero Classic. Je sais que personne, ou presque, ne connais cette marque et enceinte. Mais si jamais une paire se présente, à un tarif d’occasion, acceptable, il serait bon de s’y pencher sérieusement. Vraiment, avec les bonnes sources et amplis elles rapprochent des interprètes et de leurs intentions musicales.

[rabelais]

J’ai pu écouter à plusieurs reprises des Kaiser (biblio) chez ADHF à Toulouse et j’ai beaucoup apprécié. C’était vraiment excellent à tous les niveaux.

Pour ce que recherche Nicoben, je pense que les Éclipse TD pourraient plus que surprendre. Les 510, surtout celles avec les pieds qui ne sont plus fabriquées.

Je ne dis pas ça parce que j’en ai, j’en ai parce que c’est ce que j’ai trouvé de mieux pour ça…

[Cellindo]

Cher rabelais
Cool que tu aies pu découvrir le modèle biblio (Chiara, je crois) de chez Kaiser. D’autant plus si tu as apprécié ;-)

Ce petit modele est un peu moins rare car beaucoup plus décent en prix neuf (quoique …, ça ‘pique’ déjà pour une biblio) que le modèle colonne, dénommé ‘Classic’. C’est celui-là que je recommande à tous d’y poser une oreille dessus. Juste pour se faire une Référence mentale.

La Classic est aussi une enceinte assez ‘simple’ en terme de conception, quoique le bois utilisé soit très particulier (Panzerholtz). Les HP et composants du filtre sont de très très haut niveau. J’ai vu et visité l’usine au fin fond de l’Allemagne en 2015.

[Nicoben]

Je prends des notes bien entendu , il n'y a pas qu'un chemin possible c'est certain. En rendement élevé / pavillons le travail nécessaire pour avoir l'équilibre et le respect des timbres peut néanmoins être très important si on part de rien, plus encore pour obtenir une écoute "posée" malgré la dynamique exacerbée, une activité de retraité . 38/pavillon peuvent bien faire des miracles sur l'intention musicale par l'effet de zoom procuré, le rendu exacerbé des énergies de la musique petites et grandes, pour l'avoir vécu aussi. Une paire de VOT brut de fonderie peut néanmoins être totalement à coté en terme de respect des timbres par exemple, on peut passer d'une piste magique d'implication à une piste totalement déformée, et si il y a un ou deux critères sur lesquels mon cerveau ne peut pas faire de compromis c'est la cohérence et l'absence de fatigue auditive, le confort d'écoute.

Pas forcément besoin d'amplification "acoustique" pour pénétrer la musique, disons que c'est une autre voie (sur laquelle j'irai certainement à un moment aussi mais avec un peu plus de bouteille peut être).

Faut compter 35000 euros d'occasion pour les Kawero Classic, c'est le type d'enceintes que je n'envisagerais qu'en remplacement de l'existant budgétairement, mais effectivement pour se faire d'autres références à l'écoute c'est bien noté.

Les Eclipse, j'ai faillit y céder à un moment, concept du large bande avec charge assurant la rapidité, là ma peur serait la capacité à remplir l'espace dans ma pièce feutrée, on est quand même sur de petites surfaces émissives.

[Staevin34]

Je me demande malgré tout si on ne cherche pas à rationaliser quelque chose qui ne l’est que partiellement.

Je vais prendre un exemple qui n’a rien d’une écoute audiophile traditionnelle : Linkin Park. Certaines chansons que je connaissais déjà depuis longtemps peuvent aujourd’hui me bouleverser au point de me faire pleurer à chaudes larmes, y compris à volume très modéré. Or elles ne me faisaient pas cet effet sur mon système précédent. Et le chanteur était déjà décédé à l’époque où je les écoutais sur cet ancien système : la différence ne peut donc pas simplement s’expliquer par le contexte lié à sa disparition.

Ce que mon système actuel me donne davantage, et particulièrement mes enceintes, c’est une sensation de proximité avec l’interprète : les inflexions de la voix, les respirations, les variations minuscules d’intensité, tout ce qui fait qu’au-delà d’une voix bien reproduite, je ressens beaucoup plus fortement ce qu’elle exprime. Je peux essayer de mettre des critères audiophiles là-dessus — timbres, microdynamique, continuité, absence de découpage — mais je serais bien incapable de dire lequel serait « responsable » de l’émotion.

Et cela ne contredit pas ce que je disais plus haut : le système ne fabrique pas l’émotion et je peux réécouter le même morceau sans ressentir la même chose. L’auditeur reste dans l’équation. En revanche, je suis désormais convaincue qu’un système peut créer des conditions beaucoup plus favorables à cette connexion avec l’interprète.

C’est aussi pour cela que je ne sais pas s’il faut forcément raisonner en termes de « faire mieux » que le système actuel de Nicoben. Puisqu’il conserve ses Vivid, il me semble plutôt chercher, en remplacement des Andra, une autre façon de hiérarchiser les compromis, qui lui permette éventuellement d’aller plus loin dans cette direction-là.

C’est parfaitement décrit et cela correspond exactement à ce que ressens depuis quelques temps chez moi sans trop savoir pourquoi non plus.
Le discours musical semble continu, tous les instants sont liés au point qu’on ne se pose pas de question, on est happé par l’interprétation.
Il n’y a plus de notes indépendantes il y a un discours.

Le plus étonnant c’est qu’on a l’impression d’avoir l’inverse de ce qu’on recherchait avant, toujours plus de tout… On a l’impression que tout s’est simplifié au contraire.
Tout est devenu l’inverse du démonstratif.