Vinyle, c'est bizarre....

[mélaudiophile]

(02-06-2023, 03:52 PM)Fredo31 a écrit : kikou!

Je suis très loin d'être un expert, mais est-ce que le numérique n'est pas utilisé dans 99% des enregistrements depuis au moins 20 ans (30 ans ?) ?
Cela n'empêche pas les ingés son de faire du bon travail ensuite pour sortir de belles galettes noires ou irisées.

Oui, mais pour graver un vinyle il y a des contraintes énormes (basses mono, equalisation maxi, etc.... voir "la pratique du mastering"**** ) qui font que pourquoi s'embêter à faire cela?

A l'époque où il n'y avait que le vinyle pour distribuer la musique, on faisait forcément des vinyles. maintenant on n'est plus obligé. Si parfois on faitdu sale boulot en numérique, cela arrivait aussi en analogique. Le numérique c'est la facilité, on peut copier, recopier, etc...sans perte, travail bien plus facile qu'en analogique, la dynamique, le bruit de fond inaudible,...etc... Pourquoi ensuite mettre ça sur un support plus limité même s'il a des performances suffisantes pour fairre un produit agréable?


***** extrait sur le vinyle (j emets car personne ne veut savoir)

• Le mastering, en tant qu'activité distincte de l'enregistrement, n'apparaît qu'en 1948, avec l'introduction du premier magnétophone commercial à ruban, immédiatement adopté comme alternative au procédé antérieur. Avant cette date, tous les enregistrements sont faits en gravant directement sur vinyle en temps réel, à l'exclusion de toute possibilité de montage. Les premiers ingénieurs de mastering – le nom exact était transcription engineer - étaient des débutants dans la profession, à qui l'on confiait la tâche ingrate de transformer les rubans master provenant des studios d'enregistrement en un produit susceptible de survivre au processus de gravure. Après quelques années, une promotion devenait possible vers les postes plus créatifs et plus prestigieux d'ingénieurs de son spécialisés dans l'enregistrement ou, très lentement après 1955, date à laquelle apparaît la possibilité de l'enregistrement multipiste, dans le mixage.Les problèmes du vinyle
  • Il s'agit, à l'époque et encore aujourd'hui, de viser à sauvegarder la plus grande part possible de la qualité sonore de la bande maîtresse, en naviguant entre les nombreux écueils causés par la nature même du médium, et en tentant de circonvenir un ensemble de limitations assez drastiques. Le sillon, de l'épaisseur d'un cheveu, comporte latéralement les informations de hauteur, et verticalement les informations d'amplitude.- les fréquences basses affectent donc la largeur totale que monopolise le sillon, au détriment de la longueur du programme ;- tandis que l'épaisseur du vinyle affecte la plage dynamique disponible.Lorsque la gravure en stéréo fait son apparition, en 1957, le problème se complique : si l'information des deux canaux est hors phase, surtout dans les fréquences basses, l'aiguille est confrontée à un sillon qui se dilate et se contracte en largeur, ce qu'elle ne peut manifestement pas lire, à moins que la hauteur du sillon, coïncidant par miracle – et en proportion inverse - à la topologie latérale, ne le lui permette.L'autre problème de taille concerne les très hautes fréquences, forcément limitées par la vitesse maximale du bras graveur, mais devenant tout simplement impossibles à graver lorsque l'accélération de la fréquence devient trop importante, autrement dit lorsque le saut instantané à exécuter entre deux hautes fréquences devient trop large. Les transitoires sont un exemple évident, partiellement contrôlé par des circuits ralentisseurs, mais le phénomène affecte également certaines consonnes – les sons s, ch, z, etc. – et tout un assortiment de sons produits par – ou ressemblant à – des instrument de musique comme le hi-hat ou la kabassa.L'ensemble de ces limitations physiques se répercute inéluctablement sur la qualité de reproduction du contenu audio :- pas de signal stéréo possible à partir d'un certain seuil dans les graves ;- filtrage obligatoire dès l'apparition de percussions à fort contenu en hautes fréquences : cymbales, maracas, etc.- contrôle obligatoire des sibilantes, par de-esseur dans les meilleurs des cas, sinon encore par filtrage passif;- limitations absolues affectant la vitesse des transitoires ;- compromis entre la plage fréquentielle maximale et la durée du programme ;- compromis entre la plage dynamique maximale et les coûts liés à l'épaisseur du vinyle ;- compromis entre la longévité du microsillon fini et les coûts liés à la qualité du vinyle.