Bon matin tout le monde 
Merci Erin d’établir un pont vers les symphonies de notre mal-aimé.
Un aspect important abordé entre autres par Hifitub est celui de l’héritage.
Mozart a composé son premier opéra à 12 ans, Bastien Bastienne.
Grace à son père, il avait déjà assimilé le « style » de l’époque. On y trouve déjà « Mozart » frais, délicat, tendre, pouvant déjà aussi être « sérieux » ou grave. Naturellement, on n’atteint pas encore le génie absolu de Cosi, des Noces, de Don Giovanni ou de la Flûte.
Aucun héritage encombrant ou pesant. Il ne découvrira Bach que beaucoup plus tard, en lisant les partitions, et Bach n’était plus du tout joué.
Beethoven a très rapidement été Beethoven, dès la première symphonie et les premières sonates pour piano.
Il avait pourtant en héritage des sonates pour piano et symphonies de Haydn et de Mozart, mais ce qu’il avait à dire et comment le dire était déjà très différent.
Pourtant Haydn, Mozart et Beethoven étaient contemporains et ont vécu à Vienne tous les 3.
Mozart et Haydn étaient deux grands amis.
Haydn a donné des cours à Beethoven.
Une rencontre entre Beethoven et Mozart est possible mais pas certaine.
Beethoven et Schubert se connaissaient.
Cette proximité des 3, autant temporelle que géographique, me fait penser que l’évolution assez radicale des styles de Haydn, Mozart et Beethoven est au moins autant due à leurs propres « génie et créativité » qu’à l’évolution philosophique et esthétique ambiante. C’est un point de divergence avec Gisèle.
Pour Schubert, des similitudes et des différences très significatives.
A 12 ans, il avait assimilé les « styles » Haydn et Mozart. Il avait appris le piano, le violon, le chant, l’écriture, l’harmonie, etc.
Mais il y avait au coin de la rue un gars qui pondait des œuvres innovantes et fascinantes: Beethoven.
Alors écrire des choses personnelles et innovantes avec ce monstre dans les parages, ce n’est pas simple.
Vous avez certes l’héritage de Haydn et Mozart, mais vous avez déjà quelqu’un aux manettes qui a pris en charge cet héritage et le fait évoluer, et de quelle manière!!!
Brahms mettra ensuite 22 ans (!!) à composer sa première symphonie à l’âge de 40 ans et quelque.
Schubert n’a pas terminé de nombreuses œuvres. Parfois des mouvements manquants, parfois arrêtées en plein milieu. On dispose de manuscrits non achevés.
Pour quelles raisons? Difficile à dire. Passage à autre chose? Fascination pour la poésie et les lieder pour lesquels c’est lui et lui seul qui a créé le style.
On a la trace de 13 symphonies, plusieurs inachevées et pas uniquement la 8.
On n’a finalement que 7 symphonies complètes, 1 à 6 d’un côté et la 9 dite « Grande ». Et évidemment la 8, dite inachevée à ranger avec la 9.
La numérotation et la classification des œuvres a bougé, et n’a été finalisée qu’avec le musicologue Deutsch au 20eme siècle, notamment parce que peu d’œuvres ont été finalement publiées de son vivant et que par exemple, le manuscrit de l’inachevée, confié par Schubert à des amis est resté autour de … 40 ans dans un tiroir (argh!!) et n’a été trouvé que longtemps après sa mort.
Pour la classification, il vaut mieux de toujours se référer au numéro D.
Les symphonies 1 à 6 ont été composées par un Schubert « qui se cherche et ne s’est pas encore totalement trouvé » entre l’âge de 16 ans et 21 ans.
Alors que pour les lieder, les chefs d’œuvre absolus sont très vite nés, ce n’est pas de cas pour les symphonies.
Evidemment les symphonies 1-6 sont magnifiques, mais elles ne montrent pas le génie des Lieder, des impromptus, des dernières sonates ou des trios.
On y note un héritage fort de Haydn (symphonies) et Mozart (symphonies et sérénades) avec des « éclairs » de Schubert.
Pour faire simple et brutal, s’il n’avait composé que ces 6 symphonies et 0 lieder, 0 sonate et 0 musique de chambre, ce fil n’existerait pas.
Et puis l’inachevée et la Grande
Deux sommets de la musique que je vous laisse découvrir.
Comme je suis un emmxxxeur. Le tempo du premier mouvement de l’inachevée est « Allegro moderato », j’ai déjà parlé de ces « moderato » qui sont si nombreux chez Schubert.
J’en viens à penser que Allegro n’a que la signification d’une pulsation à 2 ou 4 temps et que c’est le Moderato que les musiciens doivent examiner de très près (et alors le molto moderato de l’impromptu 1 D899…). Le tempo a une importance qui me semble cruciale chez Schubert, parce que respiration humaine du chant et des sanglots.
Il y a finalement assez peu de chefs qui me satisfasse pour l’Inachevée.
Il y a Osawa.
Merci Erin d’établir un pont vers les symphonies de notre mal-aimé.
Un aspect important abordé entre autres par Hifitub est celui de l’héritage.
Mozart a composé son premier opéra à 12 ans, Bastien Bastienne.
Grace à son père, il avait déjà assimilé le « style » de l’époque. On y trouve déjà « Mozart » frais, délicat, tendre, pouvant déjà aussi être « sérieux » ou grave. Naturellement, on n’atteint pas encore le génie absolu de Cosi, des Noces, de Don Giovanni ou de la Flûte.
Aucun héritage encombrant ou pesant. Il ne découvrira Bach que beaucoup plus tard, en lisant les partitions, et Bach n’était plus du tout joué.
Beethoven a très rapidement été Beethoven, dès la première symphonie et les premières sonates pour piano.
Il avait pourtant en héritage des sonates pour piano et symphonies de Haydn et de Mozart, mais ce qu’il avait à dire et comment le dire était déjà très différent.
Pourtant Haydn, Mozart et Beethoven étaient contemporains et ont vécu à Vienne tous les 3.
Mozart et Haydn étaient deux grands amis.
Haydn a donné des cours à Beethoven.
Une rencontre entre Beethoven et Mozart est possible mais pas certaine.
Beethoven et Schubert se connaissaient.
Cette proximité des 3, autant temporelle que géographique, me fait penser que l’évolution assez radicale des styles de Haydn, Mozart et Beethoven est au moins autant due à leurs propres « génie et créativité » qu’à l’évolution philosophique et esthétique ambiante. C’est un point de divergence avec Gisèle.
Pour Schubert, des similitudes et des différences très significatives.
A 12 ans, il avait assimilé les « styles » Haydn et Mozart. Il avait appris le piano, le violon, le chant, l’écriture, l’harmonie, etc.
Mais il y avait au coin de la rue un gars qui pondait des œuvres innovantes et fascinantes: Beethoven.
Alors écrire des choses personnelles et innovantes avec ce monstre dans les parages, ce n’est pas simple.
Vous avez certes l’héritage de Haydn et Mozart, mais vous avez déjà quelqu’un aux manettes qui a pris en charge cet héritage et le fait évoluer, et de quelle manière!!!
Brahms mettra ensuite 22 ans (!!) à composer sa première symphonie à l’âge de 40 ans et quelque.
Schubert n’a pas terminé de nombreuses œuvres. Parfois des mouvements manquants, parfois arrêtées en plein milieu. On dispose de manuscrits non achevés.
Pour quelles raisons? Difficile à dire. Passage à autre chose? Fascination pour la poésie et les lieder pour lesquels c’est lui et lui seul qui a créé le style.
On a la trace de 13 symphonies, plusieurs inachevées et pas uniquement la 8.
On n’a finalement que 7 symphonies complètes, 1 à 6 d’un côté et la 9 dite « Grande ». Et évidemment la 8, dite inachevée à ranger avec la 9.
La numérotation et la classification des œuvres a bougé, et n’a été finalisée qu’avec le musicologue Deutsch au 20eme siècle, notamment parce que peu d’œuvres ont été finalement publiées de son vivant et que par exemple, le manuscrit de l’inachevée, confié par Schubert à des amis est resté autour de … 40 ans dans un tiroir (argh!!) et n’a été trouvé que longtemps après sa mort.
Pour la classification, il vaut mieux de toujours se référer au numéro D.
Les symphonies 1 à 6 ont été composées par un Schubert « qui se cherche et ne s’est pas encore totalement trouvé » entre l’âge de 16 ans et 21 ans.
Alors que pour les lieder, les chefs d’œuvre absolus sont très vite nés, ce n’est pas de cas pour les symphonies.
Evidemment les symphonies 1-6 sont magnifiques, mais elles ne montrent pas le génie des Lieder, des impromptus, des dernières sonates ou des trios.
On y note un héritage fort de Haydn (symphonies) et Mozart (symphonies et sérénades) avec des « éclairs » de Schubert.
Pour faire simple et brutal, s’il n’avait composé que ces 6 symphonies et 0 lieder, 0 sonate et 0 musique de chambre, ce fil n’existerait pas.
Et puis l’inachevée et la Grande
Deux sommets de la musique que je vous laisse découvrir. Comme je suis un emmxxxeur. Le tempo du premier mouvement de l’inachevée est « Allegro moderato », j’ai déjà parlé de ces « moderato » qui sont si nombreux chez Schubert.
J’en viens à penser que Allegro n’a que la signification d’une pulsation à 2 ou 4 temps et que c’est le Moderato que les musiciens doivent examiner de très près (et alors le molto moderato de l’impromptu 1 D899…). Le tempo a une importance qui me semble cruciale chez Schubert, parce que respiration humaine du chant et des sanglots.
Il y a finalement assez peu de chefs qui me satisfasse pour l’Inachevée.
Il y a Osawa.