Musicalité des vinyles

[mélaudiophile]

(08-13-2021, 10:53 PM)tades a écrit : Très intéressant. Il n'en reste pas moins que l'on peut questionner le fait d'écouter des prises de sons DSD (Si toutefois elles n'ont pas transité par un PCM HD pour des nécessités de montage comme le souligne Philippe Muller de Passavant)  en vinyle plutôt qu'en SACD qui nécessite moins de conversion..
Je suis par avance intéressé par vos commentaires.
Pour moi le vinyle ne se justifie que pour des prises de son analogiques.
Je sors le casque lourd.
Bonne soirée

Pas la peine, cela a été dit des dizaines de fois, le vinyle ne se justifie qu'analogique.

Cependant il peut arriver que le mastering pour la version vinyle à partir d'un fichier digital ait un meilleur son  que  le mastering du fichier digital, en particulier en visant le public "vinylomaniaque". De toute façon le mastering d'un vinyle est forcément différent :

(extrait d'un long article trouvable sur le web: "la pratique du mastering" - partie vinyle)

Les problèmes du vinyle :

Il s'agit, à l'époque et encore aujourd'hui, de viser à sauvegarder la plus grande part possible de la qualité sonore de la bande maîtresse, en naviguant entre les nombreux écueils causés par la nature même du médium, et en tentant de circonvenir un ensemble de limitations assez drastiques. Le sillon, de l'épaisseur d'un cheveu, comporte latéralement les informations de hauteur, et verticalement les informations d'amplitude.

- les fréquences basses affectent donc la largeur totale que monopolise le sillon, au détriment de la longueur du programme ;
- tandis que l'épaisseur du vinyle affecte la plage dynamique disponible.

Lorsque la gravure en stéréo fait son apparition, en 1957, le problème se complique : si l'information des deux canaux est hors phase, surtout dans les fréquences basses, l'aiguille est confrontée à un sillon qui se dilate et se contracte en largeur, ce qu'elle ne peut manifestement pas lire, à moins que la hauteur du sillon, coïncidant par miracle – et en proportion inverse - à la topologie latérale, ne le lui permette.

L'autre problème de taille concerne les très hautes fréquences, forcément limitées par la vitesse maximale du bras graveur, mais devenant tout simplement impossibles à graver lorsque l'accélération de la fréquence devient trop importante, autrement dit lorsque le saut instantané à exécuter entre deux hautes fréquences devient trop large. Les transitoires sont un exemple évident, partiellement contrôlé par des circuits ralentisseurs, mais le phénomène affecte également certaines consonnes – les sons s, ch, z, etc. – et tout un assortiment de sons produits par – ou ressemblant à – des instrument de musique comme le hi-hat ou la kabassa.

L'ensemble de ces limitations physiques se répercute inéluctablement sur la qualité de reproduction du contenu audio :

- pas de signal stéréo possible à partir d'un certain seuil dans les graves ;

- filtrage obligatoire dès l'apparition de percussions à fort contenu en hautes fréquences : cymbales, maracas, etc.

- contrôle obligatoire des sibilantes, par de-esseur dans les meilleurs des cas, sinon encore par filtrage passif;

- limitations absolues affectant la vitesse des transitoires ;

- compromis entre la plage fréquentielle maximale et la durée du programme ;

- compromis entre la plage dynamique maximale et les coûts liés à l'épaisseur du vinyle ;
- compromis entre la longévité du microsillon fini et les coûts liés à la qualité du vinyle. (1)